?

Log in

No account? Create an account

Вт, 10 сент, 2013, 23:51
Злые Куклы, "Время для злодеев", Live

Видеозапись с последнего концерта Злых Кукол (07/09/2013, Тель-Авив, "Гагарин").

Одна из новейших песен, и одна из самых любимых - "Время для злодеев", также известная в миру как песня про "импалу".

Для поклонников чудесного сериала "Сверхъестественное" ("Supernatural") встречающиеся в песне аллюзии совершенно очевидны. Для остальных, думаю, не лишним будет пояснить, что по сюжету главные герои сериала, братья Винчестеры, колесят по Америке на стильной винтажной "шевроле-импала" и громят всякое демоническое зло.

В песне зло не демоническое, а самое что ни на есть земное и человеческое, однако это ни разу не является для него оправданием.



Текст песниСвернуть )

Пн, 22 окт, 2012, 09:06
Премьера песни: "Облака"

"Новая песня Фреда Адры?" - затаил дыхание зал.

И да, и нет. И новая, и не совсем. Фреда, но не только.

В середине прошлого десятилетия я, - тогда еще лидер группы "Злые Куклы", - и екатеринбургский музыкант Антон Стравинский, - тогда еще лидер группы "Археология", - провели эксперимент по совместному сочинению песни на расстоянии.

Эксперимент удался, и результат получил романтическое название "Облака". Мы с Антоном исполнили песню на концерте в Екатеринбурге, и на этом история "Облаков", казалось, была закончена.

Но нет! Не так давно Антон, со своей новой группой "Территория Тишины" и при участии Насти Полевой, аранжировал и записал "Облака".

По-моему, получилось очень красиво, и я с радостью представляю песню вам.

Чт, 1 июл, 2010, 09:09
Секс, наркотики и орк-н-тролл

А все-таки классно зарядить в мп3-плейер старый добрый Троллинг Стоунз. Вот вроде столько лет прошло, и интересы изменились совершенно, а все равно: вышагивать под орк-н-тролл от дома до работы - радость в чистом виде.

Год назад, в приступе слезливой ностальгии по бравой молодости, мы с Мишкой подумывали, а не возродить ли Троллингов, но наконец так, как оно всегда напрашивалось - не попса под минусовку, и не менестрельбище под гитару, а настоящий рок! Этакий The Who напополам с Led Zeppelin из Средиземья. Кинули в ЖЖ клич, что требуются басист и барабанщик. Отозвалось триста орков, сто хоббитов, пятнадцать гномов, три эльфа и один мумак. Но, к сожалению, ни одного человека, так что ничего не вышло.

Вот она, ностальджи, в ослепительном сиянии аудио и видео - всплакните, кто помнит, и приобщитесь, кто вообще не понимает, о чем это я.

Trolling Stones, ознакомительный микс


Trolling Stones "Гномье танго"

Пн, 1 сент, 2008, 23:20
Фрагмент из третьего Лиса

Выбрал для публикации в ЖЖ два отрывка из нового романа "Лис Улисс и связь времен", который, к слову, на днях отбыл в издательство.

Как и ранее, фрагменты выбраны таким образом, что спойлеров там практически нет, и читать можно даже тем, кто не знаком с двумя первыми книгами.

Сегодня публикую один из отрывков, второй - как-нибудь потом.

Жанр фрагмента - детектив.

Действующие морды:
Лис Улисс, Марио, сыщики Проспер и Антуанетта, поп-звезда Крошка Гром (хорек), его продюсер Валентин (хомяк) и парочка безымянных эпизодических персонажей.
Место действия: шикарный многозвездочный отель.
Время - около полуночи.

Итак...

...в этот момент их внимание привлекла суматоха возле стойки, где портье-лис спорил с хомяком в коричневом костюме. Вокруг собрались любопытные, делающие вид, что они вовсе не подслушивают, а просто им необходимо постоять именно здесь, именно сейчас и именно навострив уши.
- Мы за все заплатим, - убеждал хомяк.
Но портье его не слушал. Он считал себя обязанным высказать все, за что собирался заплатить хомяк.
- Две разбитые люстры, - строго произнес он, глядя на собеседника сверху вниз.
- Он нечаянно, - оправдывался хомяк тоном, в котором не было и намека на раскаяние, а сквозила лишь обреченная усталость. - Стулом задел.
- Стул тоже сломан!
- Хрупкая у вас мебель. Не выдерживает ударов о люстру.
- А телевизор, выкинутый из окна в бассейн?
- Не стоит жалеть. Он все равно ничего толкового не показывал.
- Это не важно!
- Мы заплатим за телевизор, - вздохнул хомяк.
- А за бассейн?
- Само собой.
- Это ведь не в первый раз, - заметил портье.
- Знаю, - кивнул хомяк. - В двадцать седьмой. Мы и в прежние двадцать шесть всё оплатили.
- Боюсь, наше терпение на исходе! - грозно повысил голос портье. - Если подобное повторится, мы будем вынуждены раз и навсегда отказать вам в гостеприимстве!
- Обязательно повторится. Крошка Гром - поп-звезда, ему нужна разрядка. Знаете, какой у него напряженный график? А еще и эта кража... Вы же в курсе, что у Крошки украли его любимый мини-микрофон в виде жука-скарабея, с которым он не расставался вот уже целых два дня. И украли, между прочим, в вашем отеле!
- Это еще не повод ломать имущество отеля!
- Мы за все заплатим. В двойном размере.
- И на остальных ваших музыкантов постоянно жалуются! Шумят, буянят, ломают мебель!
- Ах, мне ли не знать, - развел лапами хомяк. - Сам же на них и жалуюсь. А что толку? Творческие личности, все как один гении. Разве можно быть гением и ничего не сломать?
- Можно!
- Мы за все заплатим. И еще столько же - лично вам.
Читать дальше...Свернуть )

Ср, 6 июн, 2007, 08:28
Мемуары Муми-Фреда. Последний мемуар

Предыдущие мемуары:
Первый (До и после аккордов)
Второй (Кара-Кум)
Третий (О первой группе, Афгане и уникальных музыкантах)
Четвертый (О первом концерте, о тайнах, погонях и невероятных явлениях)

Но вот хозяин гасит свечи,
Кончен бал и кончен вечер

А. Макаревич

Резкий Контраст не всегда оставался квартетом (или, вернее, трио). Его состав расширялся. Сначала к группе присоединился скрипач Петя, от чего мы временами стали звучать не как начинающая рок-группа, а как начинающий симфонический оркестр.

Но Петя не играл с нами постоянно, потому что учился в консерватории и много занимался. К тому же он нас, дилетантов, стеснялся. Мы тоже стеснялись его, профессионала. Ведь мы же были любительской группой! А время тогда было суровое и перестроечное - профессионализм в роке считался чем-то вроде государственной измены. Но к этой теме я вернусь позже.

Другим пополнением в нашем резком и конрастном коллективе оказался соло-гитарист Важа. Сначала он был принят на правах ритм-гитариста, потому что роль соло-гитариста я отвел себе любимому. Однако Важа такими темпами обучался технике исполнения, что очень быстро наши роли поменялись.

Важа вообще очень серьезно подошел к вопросу. Он купил электрическую гитару и часами подыгрывал всяким Блэкморам и Гилморам. И так в этом деле поднаторел, что порой становилось непонятно, кто кому подыгрывает. Техника игры стала безусловным Важиным плюсом.

Минусом же являлось его отношение к паузам. Паузы Важа не просто презирал. Он считал их выдумкой Сатаны и верным способом погубить любую песню. Бессмысленно было убеждать его, что во время куплета запил на соло-гитаре неуместен. "Может, это куплет не уместен во время запила?" – сомнамбулически спрашивал взгляд Важи, пока его пальцы носились по струнам в автономном режиме.
Читать дальше...Свернуть )

Чт, 24 май, 2007, 08:08
Мемуары Муми-Фреда. О первом концерте, о тайнах, погонях и невероятных явлениях

Предыдущие мемуары:
Первый (До и после аккордов)
Второй (Кара-Кум)
Третий (О первой группе, Афгане и уникальных музыкантах)

Как вы яхту назовете,
Так она и поплывет

Капитан Врунгель

Когда мы с Владиком, Яшей и шипящей драм-машиной величиной с чемодан собрали рок-группу, мне уже было пятнадцать. Как раз тогда я и начал вовсю сочинять песни. Но об этом позже. Сначала о названии группы.

Мы придумали название, резко контрастирующее со всеми остальными названиями. То есть так и назвались - Резкий Контраст. Нам казалось, что это классное название. Есть в нем что-то резкое, что-то контрастное. И вообще, группа, у которой есть имя, уже одним этим в тыщу раз круче группы безымянной. Мы сильно выросли в собственных глазах, и, кажется, Яша на радостях даже стал бумкать на бас-гитаре еще четче и ритмичней. Особенно на третьей струне.

Итак, я начал сочинять первые полноценные песни. Полноценными я их называю потому, что в них наконец и тексты, и музыка были моими, а также по причине того, что их было не стыдно исполнять публично. То есть это тогда было не стыдно. Сегодня я скорее вставлю в нос серьгу и вытатуирую на лбу "превед", чем признаюсь в авторстве какого-нибудь текста из репертуара Резкого Контраста.
Читать дальше...Свернуть )

Продолжение следует

Чт, 17 май, 2007, 08:44
Мемуары Муми-Фреда. О первой группе, Афгане и уникальных музыкантах

Предыдущие мемуары:
Первый (До и после аккордов)
Второй (Кара-Кум)

То ли еще будет, ой-ой-ой
"Песня первоклассника"

В четырнадцать лет я решил создать группу, и первый, кому я предложил ко мне присоединиться, был мой ровесник Владик, живший в соседнем дворе. Владик же в ответ заявил, что у него уже есть группа, чем безмерно меня удивил. Сами посудите: идея моя, а воплощает ее кто-то другой!

Я заявил, что он меня разыгрывает, и тогда Владик повел меня к себе домой со словами "у нас как раз репетиция". Ужасно... Ведь это должна была быть моя реплика!

То, что я увидел у него дома, повергло меня в шоковое состояние. Мысль о том, что меня разыгрывают, улетучилась сразу же, как только я вошел в гостиную. Посреди комнаты стояла ударная установка! До этого момента я видел настоящую ударную установку только у школьного ансамбля на сцене актового зала, но подойти к ней даже не пытался - взгляд барабанщика ясно выражал готовность защищать инструмент от любого посягательства извне.

Здесь же я впервые повстречался с ударной установкой лицом к лицу. И столько было в ней убедительности, столько уверенности в своем царственном праве находиться именно здесь и сейчас (действительно, где же еще обитать комплекту барабанов, как не посреди жилой квартиры), что я окончательно и бесповоротно осознал - все это происходит на самом деле.

С огромным трудом я заставил себя оторвать взгляд от этого фантастического артефакта, вокруг которого, казалось, вращалась Вселенная, и посмотреть в сторону. Где меня поджидал еще больший удар. Мой рот пересох, сердце заныло, и из груди вырвался стон.
Читать дальше...Свернуть )

Продолжение следует

Чт, 10 май, 2007, 08:06
Мемуары Муми-Фреда. Кара-Кум

Предыдущий мемуар

Это Кара-Кара-Кара, Кара-Кара-Кара-Кум!
Это Кара-Кара-Кара, Кара-Кара-Кара-Кум!

Игорь Саруханов "Кара-Кум"

В каморке, что за актовым залом
Репетировал школьный ансамбль

Чиж

Мальчик Витя, расширивший мое представление об аккордах, когда мне было тринадцать лет, был немного старше меня, худ, высок, конопат и рыж. Учились мы в одной школе. Но Витя не только учился. Еще он играл и пел в школьном ансамбле.

В моих глазах школьный ансамбль являлся пределом мечтаний. Таким пределом в то время могла быть любая группа людей, расположенная на сцене и что-то делающая с музыкальными инструментами. А тут - прямо в актовом зале репетировал школьный ансамбль: ударник, ритм, соло и бас, и, конечно, "ионика".

Как-то пришел я на репетицию, сел в уголочке и принялся внимать чарующим звукам расстроенных барабанов, хриплых колонок и гудящего как трансформатор баса. Это было волшебно. А кто считает иначе, тот ничего не понимает в музыке.
О, как мне хотелось стоять с музыкантами на сцене, ударяя медиатором по струнам электрогитары, подпевая солирующему Вите припев никогда не нравившейся мне (какое это имеет значение вообще!) песни:
Читать дальше...Свернуть )

Чт, 3 май, 2007, 08:20
Мемуары Муми-Фреда. До и после аккордов

Ты помнишь, как все начиналось?
А. Макаревич


Помню. На гитаре я начал играть в девять лет. Учиться играть - в десять. Поэтому целый год я музицировал, полагаясь исключительно на интуицию.

Левая рука в процессе звукоизвлечения участия не принимала. Зачем, если я еще даже не знал слова "аккорд". Тем более, что звук из инструмента с легкостью извлекался одной правой. Хороший такой звук, громкий.

Не знаю, мне нравилось. Я ведь не просто так играл. Исполнение чужих песен меня не привлекало. Я замахнулся на большее - мне хотелось творить музыку.

Творение музыки происходило так. Правой рукой я бил по струнам в произвольном ритме. Извлекаемый звук через уши попадал ко мне в мозг, где фантазия трансформировала его в то, что я хотел услышать. Получалось очень красиво.

Таким образом я сочинил около двухсот пластинок (уже тогда я мыслил концептуально). Все пластинки стали платиновыми. Над этим тоже потрудилась моя фантазия.

Однако у окружающих воображение, видимо, было занято чем-то другим, и мои концерты воспринимались ими в первозданном, необработанном виде. То есть как однообразная, шумная, жестокая и бессмысленная звуковая атака. Я оказался непонят массами.

Наконец мой брат Юра не выдержал и решил создать из хаоса какой-то порядок. Он научил меня трем аккордам с ля-минором во главе.

Передо мной открылись новые возможности. Поистине безграничные. Знаете ли вы, сколько песен можно сочинить на трех аккордах? Особенно, если один из них ля-минор? Бесконечное множество! Не верите, спросите у бардов.

Обалдев от открывшихся горизонтов, я страстно взялся за новую сотню пластинок. И тут возникла проблема. Возросшее на три аккорда мастерство требовало к песням каких-нибудь текстов. Прежнее "парам-бурум-будум" а-ля медведь с опилками больше не канало. Назрела необходимость в новой концепции.

Проблему я решил в духе времени. Времени, которое в стране советов ознаменовалось всесокрушающей популярностью итальянской эстрады. Наслушавшись всевозможных Тото Кутуньо, Аль Бано и прочих Пупо, я понял, что это оно.

Да, дамы и господа! Мои первые тексты представляли из себя набор итальянских слов. Которые, в основном, я же и придумывал. Итальянцы даже не подозревают, как обогатил их язык простой еврейский мальчишка из солнечного Тбилиси.

В порыве энтузиазма я проиграл пару концертов однокласснице Наташе.

- Ну как? - спросил я в конце, готовясь сыграть на бис еще концерта четыре.

Наташа задумалась. Это мне не понравилось. Чего тут думать, все же офигительно!

- Видишь ли... - осторожно произнесла деликатная одноклассница. - Нет, вообще, все здорово. Только тексты уж очень непонятные.

Первой моей реакцией было удивление. Что за претензии! Не понимаешь тексты, иди учи итальянский! Ну... Мой диалект.

Однако, поразмыслив, я вынужден был согласиться, что все не так просто. Разве это правильно, что мои песни понимаю я один? Нужна новая концепция! Желательно, на русском!

И я стал петь все подряд. Любой текст, написанный буквами, отныне являлся потенциальной жертвой моего авторского произвола.

Поэтическими сборниками дело не ограничивалось. Я пел главы из школьных учебников, газетные статьи, надписи на вывесках, инструкции по пользованию электротоварами, телепрограммы... Диалоги в романах так и напрашивались на рок-оперы. Много лет спустя я узнал, что занимался дадаизмом. Да-да.

Ситуация изменилась, когда мне было уже лет двенадцать или тринадцать. Дворовый приятель по имени Витя подкинул мне тетрадку с кучей нарисованных аккордов. Эпоха трехаккордья канула в Лету...

Примерно тогда же, с подачи брата Юры, ко мне в руки попал сборник Хармса. Я прочитал его стихи и сразу же без оглядки в них влюбился. К тому же они так хорошо ложатся на музыку.

Пожалуй, именно тогда я действительно начал сочинять песни. Количество потихоньку начало меняться на качество, и на стихи Хармса я написал не сотню "альбомов", а всего один. Увы, кассета, на которой были записаны те песни, давно и безнадежно утеряна. Однако кое-какие из них я помню до сих пор и даже имею наглость любить. Из сентиментальности, полагаю.

А Витя, как выяснилось, подсунул мне ту тетрадку не просто так. Он имел далеко идущие планы...

Продолжение следует.

Пт, 22 дек, 2006, 02:36

Есть такая итальянская песня 80-х годов: "Sono innamorato di mia moglie". Переводится как "я влюблен в свою жену".

К чему это я? А к тому, что моя благоверная сегодня взяла и постриглась. Да не просто постриглась, а еще и прическу сделала. И это, замечу, после дооооолгих лет тотального длинноволосья и одностилья.

Получилось просто супер! И такой, знаете ли, новизной повеяло, такой свежестью восприятия, что я теперь ее не только люблю, но и снова влюблен. Соно, как я уже отметил, иннаморато в мою молье.

Пришел сегодня с работы, увидел, восхитился, познакомился, влюбился, поухаживал, добился, усадил смотреть "South Park" и отпустил поспать. А сам сижу и не лежу. :)

Вт, 31 янв, 2006, 00:49
Вечер трудного дня

Рок-музыкант вернулся домой с концерта. Остались позади грандиозный успех и рев многотысячной толпы фанатов. Шоу удалось на славу.

Рок-музыкант устало забрался в душ. Душ вернул ему силы и теперь музыкант с наслаждением думал об остатке вечера. Тяжелый рабочий день позади, впереди свободное время, которое можно посвятить любимому занятию.

Рок-музыкант сел за стол, раскрыл папку, вытащил из нее несколько листочков. Причмокивая от удовольствия вывел: "Квартальный отчет". Набросал несколько цифр, посчитал на калькуляторе, потом в столбик, и опять на калькуляторе.

- Сойдется ли кредит с дебетом? - с наслаждением произнес рок-музыкант. Такие приятные для слуха слова - "кредит" и "дебет" - повисли в воздухе, распространяя вокруг себя дух романтики чисел.

Он так мечтал стать бухгалтером, но жизнь заставила взять в руки гитару и зарабатывать на хлеб скучной и рутинной жизнью рок-музыканта. Все, что осталось ему от прекрасной детской мечты - это несколько счастливых часов в неделю за папкой с заветными квартальными отчетами несуществующего предприятия.

Пт, 26 авг, 2005, 16:22
Рецензия: Сурганова и Оркестр "Возлюбленная Шопена", 2005

СУРГАНОВА И ОРКЕСТР Возлюбленная Шопена 2005



Вообще-то, к современному российскому мэйнстриму я отношусь довольно прохладно. Он кажется мне слишком уж поверхностным, хотя и не лишен некоторой приятности. Поэтому, ставя в проигрыватель "Возлюбленную Шопена", я не ожидал никаких сюрпризов. Честно говоря, думал услышать этакий апдейт Ночных Снайперов - несмотря на все заявления в прессе, что это совершенно разные вещи. То, что в своих ожиданиях я ошибся, стало ясно практически с первых же тактов. Да, это действительно не похоже на Снайперов. Сам принцип делания музыки здесь иной. Ночные Снайперы являются типичным примером самой распространенной для русского рока модели: несколько музыкантов собираются вокруг лидера с гитарой и просто ему подыгрывают. Здесь же все иначе. Все гораздо серьезней. Здесь творят музыку. При этом материал является только базой - чтобы было от чего отталкиваться. Возможно, даже сами не отдавая себе в этом отчета.
Скажу откровенно, песни Сургановой, исполняй она их просто под гитару, я бы больше пары раз слушать не стал. Они довольно приятные и красивые, но, в общем, совершенно обычные - такого добра навалом. Да и вокальные данные у певицы, прямо скажем, не выдающиеся. Но в том и заключается высочайший профессионализм "оркестра", чтобы блестящими, филигранными аранжировками поднять этот материал на более чем достойный уровень, сделать из него конфетку. Да, дамы и господа, перед нами поп-музыка отборнейшего качества. Простые и доходчивые мелодии Светланы вкупе с совсем не простыми, но тщательнейше продуманными и богатыми аранжировками дали отличный результат: альбом обладает и несомненными музыкальными достоинствами, и нехилым коммерческим потенциалом.
Диск весьма эклектичен, на нем можно услышать отголоски самых разных направлений. Это нисколько не мешает, напротив, все сделано очень органично. Ну, почти все, но об этом позже.
Что же касается настроения, то преобладают романтизм, легкая меланхолия, - и стихи поэтов Серебряного века с такой музыкой звучат вполне органично.
Вот так. А теперь буду ругать. Потому что чем сильнее нравится музыка, тем больше раздражают недостатки.
Ужасно не понравились фортепианные вставки между песнями. Видимо, это сделано в попытке связать разрозненные песни в одно цельное произведение. К тому же в названии заявлен Шопен. Если кто не в курсе, это такой классический композитор (давно, еще до Паулса). А классика - это когда играют на пианино. Только вот такая беда - все эти пассажи вовсе не помогают цельному восприятию музыки. Зато они скучные и безыскусные. Зато их ждешь в конце каждой песни как наказание. Зато они смотрятся как усики, намалеванные под носом Джоконды. Единственное место, где одинокая фортепианная партия смотрится уместно - это в "Интродукции". Ну так на то она и "интродукция". А в остальных случаях - усики, однозначно. Спасибо, что хоть не гаммы...
А вообще, альбом действительно мог бы звучать цельным произведением. Этому мешают два обстоятельства. Первое - как уже было сказано, "Шопен", выпрыгивающий за рояль из кустов, стоит отзвучать последним тактам очередной песни. Второе - песни, не вписывающиеся ни по стилистике, ни по настроению. А таких здесь две: "Энергетический вампир" и "Ворон". Сами по себе они вовсе не плохи - этакое добротное диско, - но это совершенно из другой оперы.
Далее. Замечена такая тенденция: в некоторых песнях текст повторяется дважды. Весь или частично. Хорошо и к месту это звучит только в "Кораблях", в остальных случаях просто приводит к затянутости. А зачем оно нужно - затягивать? Если намеренно, то зря - с этой задачей уже прекрасно справляется ковыряющийся в клавишах "Шопен".
Еще очень удивила в песне "Горе по небу" вставка из известной французской песни, которую пела еще Мари Лафорэ. Ни к селу, ни к городу. Объяснение этой загадки я искал во вкладыше. Не нашел. Ни объяснения, ни указания авторства цитаты, ни даже благодарности французскому народу. Вот и понимайте, как хотите.
Все вышесказанное, однако, не отменяет того факта, что "Возлюбленная Шопена" - очень хороший альбом. Надо ли слушать? Обязательно. Такой качественной поп-музыки на русском языке - днем с огнем. А вот, что говорят о группе люди, гораздо лучше меня знакомые с ее творчеством: "Самый необычный, яркий и самобытный коллектив в мире cегодняшней российской рок-музыки". Цитата взята с официального сайта Сургановой и Оркестра, а там что попало писать не станут! Выглядит это хвастовство, конечно, забавно и нелепо, однако... пусть и не "самый необычный, яркий и самобытный коллектив в мире cегодняшней российской рок-музыки", но один из - вполне.
Кстати, в лимитированном издании на одну песню больше - причем, на хорошую: песня "Дождь" на стихи Лорки. Имейте в виду.
Остается лишь добавить, что альбом богат и многогранен, в нем есть столь несвойственная российскому мэйнстриму глубина, благодаря чему слушать диск можно многократно, не опасаясь, что надоест за пару-другую прослушиваний. Ну а лучшими песнями альбома я бы назвал "Ангел седой" и "Корабли".

Оценка: 8/10

Ср, 29 дек, 2004, 14:52
Аккорды - Поздний сентябрь

Продолжаю выкладывать для желающих аккорды песен Злых Кукол.

Поздний сентябрьСвернуть )

Вт, 28 дек, 2004, 01:57
Злые Куклы - Чужой небесный город

Все. Я сделал это. :)

http://music.lib.ru/z/zlyekukly/alb7.shtml


Наш "готический" альбом 2002 года - пересведенный, частично перезаписанный, исправленный и дополненный в 2004. Он стал плотнее, цельнее и приобрел более яркое, разборчивое и качественное звучание. Кроме того, альбом впервые (!) выставлен в сети целиком!

Кстати.

Рецензии на альбом:
http://rezultat.atknet.ru/cathedral/?90

Цитата:
"...Прежде всего, ЗК - крайне интересно звучащий проект с массой живых инструментов, классной мрачноватой атмосферой, в которой таятся призраки оперы и театра... Одним словом коллектив из тех, аналогов которому найти практически невозможно, с ярко выраженным ликом лидера... Первая же песня "Город-Недотрога" заставляет дослушать диск до конца с тем, чтобы потом к нему не раз вернуться."

http://www.musicmind.narod.ru/nl/nl015_r.html#15

Цитата:
"Первое же прослушивание диска буквально по башке долбануло! ...Дальше - больше. То есть чем больше слушал, тем больше нравилось. И если есть еще такая штука как Музыка С Большой Буквы - то это ЗЛЫЕ КУКЛЫ. Совершенно определенно."

Присутствие "призраков театра" (по меткому выражению автора первой рецензии) в нашем альбоме отмечают многие. Отсюда восприятие альбома как спектакля. И не случайно, видимо, получилось так, что он состоит из трех блоков песен (пожалуй, уместно даже назвать их актами), разделенными двумя инструментальными антрактами. Каждый акт является логически завершенным, в нем есть завязка и кульминация. Но только все вместе это составляет цельную картину путешествия по таинственным улицам и площадям Чужого Небесного Города.
Расположение песен на странице оказалось несколько хаотичным, поэтому они все пронумерованы. Желаю приятного прослушивания и увлекательного путешествия!

Ср, 1 дек, 2004, 00:43
Злые Куклианские хроники. На поле замена.

На поле замена. Вместо выбывшей из альбома "Чужой небесный город" кавера на песню фонарщиков из фильма "Приключения Буратино" на диск выходит песня "Фонарщик" авторства Верховного Кукола, Сноба и Дэдмистика. То есть моего. Песня аранжирована, записана, сведена и послушана раз сто. Еще через сто прослушиваний я, возможно, и смогу вынести о ней объективное суждение. А пока всецело субьективен и ничего не могу с собой поделать: нравится она мне, сильно нравится. Мало какие собственные песни нравились мне настолько и слушались бы после окончания записи просто для удовольствия. И кажется мне, что она идеально ложится в альбом, буквально на свое место.

Пока что песню заценили только четверо. Точнее, пятеро, но один из них к современной музыке отношения не имеет никакого, поэтому не в счет. Результат:

- один сказал, что симпатично, но не более
- один сказал, что очень легко и красиво
- двое сказали, что это одна из лучших моих вещей, ее хочется переслушивать и переслушивать, и что под нее конректно улетаешь в какие-нибудь дальние дали

Правы, разумеется, последние трое. :)

А если серьезно, постараюсь скоро выложить в сеть. Она довольна тяжелая, Самиздат может не принять, тогда придется искать место. Но в итоге, разумеется, найду. Очень надеюсь услышать ваши мнения.

Вт, 23 ноя, 2004, 14:42
Чужая небесная песня

Нередко бывает так, что на написание песни уходит несколько лет. Сначала появляется музыка, затем образы, идея... А вот от идеи до написания текста могут пройти годы. И дело вовсе не в лени, а в ожидании подходящего написанию песни состояния. Позавчера я закончил одну такую песню. Она называется "Фонарщик". Тем, кто в этом названии заподозрит подвох, сразу скажу: да, вы совершенно правы, это не случайно.

Предыстория.
Уже довольно давно я получил письмо от директора студии Алексея Рыбникова (имени самого директора не помню), в котором выражалось недоумение по поводу наличия на альбоме Злых Кукол "Чужой небесный город" песни фонарщиков из фильма "Приключения Буратино". Мол, авторские права и все такое. Что ж, авторские права, тем более, одного из любимейших композиторов, я, безусловно, уважаю, поэтому сразу на письмо ответил: что альбом не коммерческий, нигде не выпускался, а сама песня записана для собственного удовольствия. И, разумеется, стань вопрос об официальном издании альбома, авторские права не были бы забыты. Ответа я не получил, из чего сделал вывод, что инцидент исчерпан.

Тем не менее, это сподвигло меня всерьез задуматься о том, что меня беспокоило и до получения того письма. А именно: меня не покидало чувство, что "Песня фонарщиков", как бы мне самому не нравилась наша обработка, в альбоме совершенно лишняя. И что хуже, занимает в нем чужое место. Во-первых, потому что альбом, безусловно, концептуален, а значит, чужих песен в нем быть просто не должно. А во-вторых, в альбоме отсутствует кульминация, то есть некая важная песня, которая и должна занять свое место вместо песни фонарщиков, и именно перед развязкой.

Поэтому я принял решение "Песню фонарщиков" из альбома изьять, а ту, кульминационную песню - вставить. Музыка к ней сочинилась довольно давно, еще до этой истории, перонаж фонарщика как основной фигуры песни я решил оставить, а идея и образы пришли очень быстро. Но вот до написания текста я созревал долго, и созрел только позавчера.

Разумеется, мой "Фонарщик" совершенно не похож на рыбниковскую песню: ни музыкой, ни текстом, ни атмосферой. Это абсолютно иная композиция (разумеется, одновременно и апокалиптичная и светлая - такой и должна быть кульминация "Чужого небесного города"), и объединяет их только слово "фонарщик". Но, насколько я сам могу судить в данный момент, она идеально вписывается в альбом в качестве кульминации.

Думаю, скоро займусь ее аранжировкой. Руки уже чешутся. :)